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司徒老越发感慨。
‘迢迢暗度’‘金风玉露’‘柔情似水’‘佳期如梦’……
一整首诗词下来。
大量的运用了，平平仄仄，平平平仄。
词句在音韵上，极为优美。
舒缓流畅。
整首诗，哀而不伤。
太难得了。
而在过渡期间，这首歌出现的几句长句，如‘银汉迢迢暗度’‘又岂在朝朝暮暮’。
这种叠词的方式。
将这这首诗词的节奏和音韵拉满。
所有人都在认真的听着。
众人都如同学生般，仔仔细细的听着司徒老的讲解。
有的恍然大悟。
有人万分感叹。
有的羡慕妒忌恨。
譬如，罗默。
譬如，张大千。
譬如，一群诗词协会的老家伙。
讲解还在继续。
司徒老笑道：“这首诗最妙的地方便是仄声韵的断点，‘度’‘数’‘路’‘暮’，这四个仄声韵让这首诗词的节奏感，达到了极高的高度。”
“跟前面舒缓的平声调对比，形成了一种强烈的对比和落差。”
“也让这首诗，具有了让人看着便感到一种强大的表现力和感染力。”
“所有因素结合。”
“这首《鹊桥仙，纤云弄巧》，其中的维度，已经达到了古代那些宗师级别的诗词大家程度。”
“让人读着荡气回肠，感人肺腑！”
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