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陆辰创作的时候，脑海中出现的形象的确是王雅琪。
但国画与油画不同，国画讲究意境，追求神似而不是形似。
比如一副水墨画，倘若仅停留在像的程度，已然落于下乘。
因此，陆辰的这幅《春日梳妆图》，虽然心里想的是王雅琪，画的也是她，但是为了整幅画的布局，只能看到画中人的侧脸。
这么一小片侧脸，王雅琪居然也能看出来，未免有点夸张！
到底谁才是作者啊！
虽然这么想，陆辰依旧毫不犹豫的点了点头。
王雅琪立刻高兴起来，摇着他的胳膊，道：“我有那么漂亮吗？而且我从画里感觉到了深深的思念，你在思念谁？是不是？”
当着两位老爷子的面，王雅琪当众撒娇，使得陆辰多少有点尴尬。
忽的，他觉得有些话想对王雅琪说，却又不知如何说出口。
瞥见放在桌上的画卷，他心中一动，信手拿起毛笔，在画卷的空白处写道：“青梅空留八年间，白锦难度万重山。镜中黛眉今相逢，陌上杨柳送我还。”
一副仕女图加一首表白诗，正是陆辰今天的答卷。
画是早有腹稿，胸有成竹。
诗是情由心发，灵光乍现。
难得的是，两者配合默契，天衣无缝，好似早应如此。
在《春日梳妆图》中，一位古典女子，慵懒的斜坐窗前。
窗外垂柳依依，新叶已成，显然已是春末。
女子身前有一面古朴铜镜，能够从镜子里看到她正认真的描眉画目，眼神中带着淡淡的思念。
可能她正在想念远方的恋人，为什么早早离开，至今未回？
原本的闺房之乐，如今只剩她形影相吊，何其愁苦？
而陆辰的诗，本身诗才或许一般，难得的是与画正好搭配。
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